La cadre dans le cadre, un classique de la photographie
Avant de dire quelques mots sur quelques membres de cette série, je vais m’attarder sur le côté technique du thème de cet album. La composition est particulière. En effet, j’ai utilisé les contours des vitres avant ou latérales pour créer un nouveau cadre dans l’image. Cela a pour effet de diriger encore plus le regard de l’observateur·ice sur le sujet principal.
Je partage avec vous un extrait du livre « Composition » de David Präkel publié en 2006 aux éditions La Compagnie du Livre.« Quand nous prenons une photo, nous cadrons une partie du monde réel. Les peintres créent un second cadre à l’intérieur du cadre de la toile et les photographes y ont aussi trouvé une riche inspiration technique, en l’appelant “l’image dans l’image”.
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Un élément de cadrage au premier plan ajoute de la profondeur du premier au dernier plan d’une image, par exemple, des branches d’arbre sont les éléments de cadrage dans le cadre les plus employés dans la photo de paysage. Ce genre de cadrage peut faire cliché s’il n’est pas utilisé intelligemment. »
Dans le chapitre d’où est tiré cet extrait, on peut également lire une citation du conservateur et critique photo John Szarkowski. « La photographie est un système d’édition visuelle. Au fond, c’est un environnement dans un cadre, une portion d’une vision conique, en se tenant à la bonne place au bon moment. »
La technique du cadre dans le cadre nous rappelle finalement le travail de composition du photographe. Elle évite de procéder à la création d’un contour en post-traitement pour mettre en valeur le sujet.
Éviter la monotonie de ce genre de composition
David Präkel insiste bien dans ses propos sur le risque lié à l’abus de genre de technique. La difficulté est d’autant plus grande lors d’une présentation sous forme de galerie comme je le fais ici. Le fait de mettre « en paquet » toutes les images peut rapidement conduire à la monotonie. En d’autres mots, vous pourriez passer à autre chose si je ne sélectionnais pas mes images à montrer ! J’ai donc pris soin de varier les types de cadres proposés, sachant que le thème est un regard par la fenêtre de la locomotive.
Je vais m’attarder sur deux photographies de cette série que j’apprécie particulièrement. Le premier regard est celui des BB22200 observées depuis… une autre BB22200. La forme spécifique du pare-brise des locomotives appelées « nez cassés » (BB6500, 7200, 15 000, 21 000 ou 22 200) est idéale pour une composition du genre « cadre dans le cadre ». En effet, son emploi donne une touche inhabituelle à la photographie. Nulle part ailleurs, vous ne trouverez un tel contour. Nous sommes là dans un indice fort de l’environnement ferroviaire du cliché.
La seconde image que je souhaite commenter est celle prise en gare de Bruxelles où vous pouvez voir une rame ICE prête au départ pour Francfort. Ici, le cadre en lui-même possède un contenu, les divers éléments du pupitre. J’aurais pu éteindre la lumière de la cabine et ainsi me retrouver avec un aspect identique aux autres images. J’ai choisi au contraire d’éclairer la scène afin d’ajouter un second niveau de lecture à la composition. Une sous-exposition permet cependant de mettre en valeur le sujet principal, la rame allemande. Avec tous ces éléments, vous avez suffisamment d’informations pour vous créer une petite histoire et, pourquoi pas, laisser vagabonder votre imagination (je reviendrai sur ce thème dans un futur billet).
Avant de vous laisser découvrir cette série d’images, je partage avec vous une dernière considération technique. Comme vous pouvez le deviner, les cabines de conduites sont exiguës et n’offrent que peu de recul. L’emploi d’un objectif grand angle est dès lors obligatoire. Sachez que j’ai corrigé les perspectives lors du traitement sous Lightroom. Enfin, la vue réalisée en ligne a été faite durant un stage pratique d’un collègue qui acquérait les compétences sur BB22200. Cela explique l’axe décalé par rapport au centre du pare-brise.
Utilisation des clichés de cet article
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